Очень хочется рассказать всем про замечательный музыкальный инструмент - скрипку и ноты для скрипки. Статья будет построена таким же образом, как и все мои статьи из серии "ноты для...". То есть сначала расскажу о причинах и истории возникновения скрипки, затем об устройстве, далее об особенностях игры на скрипки и, ну, и может быть расскажу о чем нибудь еще.

Ноты для скрипки.

Надо сказать, что сам я, конечно, не скрипач, и скрипку как инструмент особо не люблю. Но надо отдать должное тому, что скрипка самобытный и своеобразный инструмент, который получил довольно широкое распространение. Также есть определенные отличия скрипки от других музыкальных инструментов (даже родственных струнных) о которых хочется немного рассказать.

История возникновения скрипки.

Постараюсь сильно не раздувать, а так "галопом по европам" осветить данную тему. Как многие себе и представляли, не секрет, что скрипка довольно старый инструмент, то есть изобретен давно. Тут скрывать совершенно нечего и никакой тайны по данному поводу и я делать не собираюсь. Так из многих источников известно, что скрипка возникла в 16 веке (как по мне так не такой уж и старый инструмент, если сравнить его с блокфлейтой). Нотной записи кстати в 16 веке еще, как таковой, наверное, и не было. Поэтому, если бы Вы захотели поиграть в то время ноты для скрипки, то вышел бы конфуз, потому что их не только тогда нельзя было так удобно скачать, но и в принципе те нотные знаки современный музыкант вряд ли понял. Но как бы то ни было - история есть история.

Первые упоминания про скрипку - 16 век. Что дальше? А дальше долгий путь развития. Который довольно трудно проследить невооруженным так сказать глазом. Вообщем другими словами "без 100 грамм не разберешься". Известно, что с скрипку, прежде чем она предстала перед нами в современном виде, много раз видоизменяли. Главные усовершенствования, которые произошли в скрипке, были сделаны великими скрипачами и великими скрипичными мастерами (Страдивари, Амати). Мастера играли на скрипке, что то не нравилось, предлагали свои изменения, которые, если были полезны, оставались отличительной чертой инструмента данного мастера. Так, например, чтобы было удобно играть отдельные ноты для скрипки, даже в наше время, допускается перенастройка скрипичных струн на необходимый, удобный интервал. Сейчас принято, чтобы четыре скрипичных струны были настроены через интервал "квинта". Можете себе представить что творилось со скрипкой в те далекие времена, когда никто никому не был указ. Упоминается в литературе тот факт, что к скрипке хотели приделать лады как у гитары. Многие относили отсутствие ладов на скрипке к большому ее недостатку, поскольку нельзя точно взять необходимую ноту. Были изданы даже книги по этому поводу, а в Англии создана скрипка, на которой были смонтированы лады. Но дальше английских экспериментов дело не пошло. Поскольку известные музыканты посчитали отсутствие ладов на грифу большим достоинством инструмента, позволяющим извлекать звук любой звуковысотности и фактуры, что несомненно обогащает звучание инструмента и придает ему новые свойства и возможности при исполнении музыкальных произведений, которые нам известны под названием ноты для скрипки.

Рассказываю об устройстве инструмента скрипка.

Теперь могу рассказать об устройстве скрипки, которое в свою очередь влияет на ноты для скрипки. Оказывается скрипки (сейчас я рассказываю не о всем скрипичном семействе, симфоническом оркестре, а только самой маленькой его составляющей - скрипке) бывают разные. То есть буквально из по разному делают. И хотя мне казалось на вид они все одинаковые, но музыканты, которые играют на скрипке, с легкостью могут различить скрипки различных школ изготовления. В настоящее время различают Итальянскую, Французскую и Немецкую школы изготовления скрипки. Скажу сразу, впрямую на ноты для скрипки данный факт, конечно, не влияет, но на окрас конкретного музыкального произведения оказывает влияние и очень большое. Как говорят многие первоисточники у выше названных скрипичных школ есть, как водится, достоинства и недостатки. Поэтому, собственно, каждая из школ имеет право быть. Вообщем, подводя итоги, по поводу полемики о разных школах изготовления, говорят следующее, дескать лучшие скрипки итальянской конструкции, дескать, тембристы, пластичны, а лучшие скрипки французской и немецкой школы не обладают данными качествами. Мне допустим, как "не-скрипачу" данные параметры звука, который можно извлекать при помощи скрипки совершенно непонятны, и если Вы захотите играть ноты для скрипки, то нигде в них Вы не найдете параметра тембральности. Очень хочется сказать, что это все понты наверное, но не имею на это права, так как полностью не владею данным вопросом, хотя, если говорить о такой теме как ноты для синтезатора, то при помощи уже данного электронного инструмента можно с легкостью воспроизвести звук любого тембра.

Но что-то я немного отступил от темы. А тема у нас следующая: ноты для скрипки в контексте устройства данного инструмента. Так вот, зачастую, если соблюдена технология, для изготовления скрипки используют клен, ель и черное дерево. Хотя нужно признать и тот факт, что ничего необычного в свете материала для изготовления скрипки я не увидел, потому как многие деревянные инструменты, будь то смычковые или всяко-разно щипковые, струнные (гитара, балалайка), все они изготавливается из вышеперечисленных пород дерева, потому как, допустим, ель и клен наиболее совершенны по акустическим свойствам, если из сравнивать с другими породами дерева. Черное же дерево скорее всего используется в основном для отделки, хотя порой и отделка очень сильно влияет на звуковые свойства инструмента скрипки, так собственно, косвенно и на ноты для скрипки.

Почему скрипка обрастает тайнами?

Поговорим о интересном. Все знают, какими тайнами обрастают скрипки Страдивари и т.п. Почему это происходит? Все просто - великие мастера, хорошие инструменты. Казалось бы все как у всех - кусок дерева да струны, смычок. Однако звучат скрипки по разному. Оказалось материал, из которого изготавливается скрипка, обладает интересным свойством. Чем тоньше и мягче дерево, тем более глубокий басовый звук можно извлечь из инструмента и наоборот, чем тверже, тем звук получается более резкий, яркий. Вот на этом извечном балансе и играют скрипичные мастера, а у кого как получается это уже вопрос. Также очень важный момент при изготовлении скрипки, касающийся материала - это гидроскопичность дерева. Многим музыкантам знаком факт, что в сухую и влажную погоду звук инструмента обычно отличается. Это происходит потому, что дерево имеет свойство намокать. Намокло и, пожалуйста, ноты для скрипки уже звучат совершенно по другому, более глухо, чем в сухую погоду. Поэтому старые мастера большое внимание уделяли грунтованию инструмента. На инструмент перед тем, как его покроют лаком, наносят специальный состав - грунтовку, который предохраняет инструмент от внешних воздействий. А поскольку и лак и грунтовка сильно влияют на звукоизвлечение, то все это очень секретно и обрастает многочисленными тайнами.

Скачать ноты для скрипки.

Ну поскольку скрипка имеет такую богатую музыкальную историю, то разумно предположить, что всю эту историю композиторы попытались отобразить в нотах, которые я, в свою очередь, ради того, чтобы никто не заблудился в моем нотном архиве, назвал ноты для скрипки. Здесь, уж извините, предупреждаю нот для скрипки огромное количество, а поскольку нотный архив лишь предварительно классифицирует содержимое на принадлежность к инструменту, то если вы хотите скачать ноты для скрипки, то внимательно из описания к материалу читайте и определяйте - нужно ли играть ноты дуэтом, или вы скачать ноты для игры на скрипке в сопровождении симфонического оркестра. В любом случае желаю удачи.

Думаю, что на первый раз достаточно о скрипке. Но любому понятно, что наш разговор о скрипке совершенно не окончен и, можно сказать, что он только начался. Просто давайте немного прервемся, сделаем паузу и, может быть, кто-то захочет взять и скачать ноты для скрипки, чтобы еще раз насладиться звуком и возможностями этого замечательного музыкального инструмента.