Изучение упражнений для фортепиано с точки зрения технической подготовки учащегося при игре на фортепиано намного рациональнее, чем привычное поверхностное проигрывание множества этюдов. В большинстве случаев они излишне длинны, неудобны для усвоения, часто бессодержательны, рассчитаны преимущественно на развитие одного вида техники игры на фортепиано и в основном для правой руки. Польза от работы над такими этюдами не возмещает потерю времени, затраченного на овладение ими. Только работа над хорошими упражнениями позволяет сосредоточить все внимание на ремесленной стороне игры, правильных ощущениях и движениях, качестве звука. Время, сэкономленное за счет такой работы, целесообразно использовать для наиболее запущенной стороны музыкальной педагогики: для знакомства с музыкальной литературой посредством чтения с листа.

УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО. ТЕХНИКА ИГРЫ НА ФОРТЕПИАНО.

УСЛОВИЯ ВЫПОЛНЕНИЯ УПРАЖНЕНИЙ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО.

Выполняя упражнения для фортепиано нужно неустанно следить за свободой руки и запястья, контролировать качество звука! В работе над упражнениями необходимо щадить руки, чередуя их. Упражняться всегда в определенном ритме, не расходовать время и силы на механическую зубрежку техники трудных примеров, упражняться всегда сознательно, сосредоточено, стремясь к максимальному результату.

Главным условием хорошего звукоизвлечения и техники при игре на фортепиано является абсолютная свобода руки. Запястья и всего тела вообще. Поэтому первостепенной заботой каждого пианиста должно быть стремление добиться абсолютной свободы и сохранить ее в полной мере. В сильной динамике не забывать использовать крупные мышцы предплечья и плеча, а при игре аккордов на фортепиано - мышцы спины.

Не нужно поднимать пальцы над клавишами фортепиано слишком высоко!

Это чрезмерно напрягает мышцы предплечья. Естественные ненасильственные движения делают игру плавной и свободной. Они в значительной степени способствуют выразительности игры. При совершении движений при игре на фортепиано важно придерживаться трех главных принципов:

1. Принцип естественности

2. Принцип экономности

3. Принцип целесообразности

Вся двигательная деятельность во время игры должна иметь смысл и не превращаться в формальный шаблон. Это правило касается техники звукоизвлечения, постановки и движений кисти и тела во время игры, а также выбора упражнений и системы работы.

Убедившись, что рука и запястье абсолютно свободны и кисти дисциплинированны, можно приступить к дальнейшему освоению техники игры на фортепиано - укреплению пальцев. Без этого требования мы некогда не помогли бы добиться звуковой гибкости в пассажах и аккордах, разучивая ноты для фортепиано, а также певучего звука в кантилене.

УПРАЖНЕНИЯ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО: УКРЕПЛЕНИЕ ПАЛЬЦЕВ.

Одним из наиболее трудных элементов техники игры на фортепиано для многих пианистов являются "скачки". Работая над скачками, необходимо безоговорочно выполнять главное требование: никогда не допускать ни малейшего промаха! Ибо здесь еще больше, чем где бы то ни было, следует напрячь внимание и волю, и предельно сосредоточиться. Недостаточно удовлетвориться во время занятий на фортепиано одним или двумя удавшимися скачками, необходимо поставить перед собой задание посложнее: сыграть скачок не менее 10 раз подряд и каждый без ошибки! Если же при повторении случится промах, нужно без колебания начать все сначала, пока задание не выполнится на все 100%. Скачки во время занятий можно играть на расстоянии больше октавы. Особенно рекомендуется работать над скачками с закрытыми глазами. При игре скачков важно всегда проверять свободу руки и запястья, тщательно вслушиваться в качество звука и постоянно соблюдать свободу и упругость руки.

ТЕХНИКА ИГРЫ НА ФОРТЕПИАНО: ЗНАЧЕНИЕ РАБОТЫ.

Каждому очевидно, что подлинное искусство игры на фортепиано немыслимо без профессионального мастерства. Какой же толк от того, что пианист имеет художественное образование, обладает творческой фантазией, способностью сопереживать, чувством ритма, слухом и другими хорошо развитыми способностями, если из-за недостатка технической эрудиции ему не удается соответственно реализовать. Тем самым он исказит замысел и композитора и свой собственный, поскольку не способен достичь красивого звука в кантиленах, указанного темпа, интонационной уверенности и т.д., если каждое неудобное место в нотах для фортепиано создает для него значительные трудности. И если он не поднимается над исполняемым сочинением, если не может поэтому свободно творить и эмоционально переживать его содержание без каких либо помех.

Все мы хорошо знаем, что техника игры на фортепиано является лишь средством, в котором, однако, подлинное искусство игры на фортепиано не может не нуждаться. Мы не имеем права недооценивать технику и предполагать, что технические проблемы решатся как-то сами собой. Обучение фортепианной игре - тяжелый труд, однако мы сэкономим в нем много времени, если всегда будем работать сознательно и рационально, правльно выполняя упражнения для фортепиано. Путем такой осмысленной целенаправленной работы, с сильной волей и врожденными, постоянно развивающимися художественными и человеческими качествами мы приблизимся, в конце концов, и к наивысшим целям фортепианного искусства.